以畫為體，以史為魂，從中國共產(chǎn)黨成立以來各個(gè)歷史時(shí)期，特別是黨的十八大以來的美術(shù)作品中，遴選出100件最具代表性的美術(shù)經(jīng)典作品，生動(dòng)再現(xiàn)中國共產(chǎn)黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。
1947年，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北途中的黨中央和毛澤東來到了陜北佳縣神泉堡。面對(duì)當(dāng)時(shí)的斗爭形勢，毛澤東為中國人民解放軍總部起草了《中國人民解放軍宣言》，并提出了“打倒蔣介石，解放全中國”的口號(hào)。
這句口號(hào)隨即越過黃土高原的千溝萬壑、跨過長江天險(xiǎn)，迅速得到了億萬中國人民的熱烈響應(yīng)，敲響了“蔣家王朝”的喪鐘。
為什么這句口號(hào)會(huì)有如此磅礴的力量呢？
共產(chǎn)黨的路線 就是人民的路線
抗日戰(zhàn)爭勝利后，飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的中國人民熱切希望和平、民主，建設(shè)一個(gè)新的中國。
但是，以蔣介石為首的國民黨統(tǒng)治集團(tuán)不顧全國人民的反對(duì)，在美帝國主義的支持下悍然發(fā)動(dòng)全面內(nèi)戰(zhàn)，在經(jīng)濟(jì)上對(duì)人民進(jìn)行巧取豪奪，城市失業(yè)人數(shù)陡增，廣大農(nóng)村餓殍載道。全國各階層人民在饑餓和死亡線上掙扎。
1947年5月前后，全國各地，特別是國民黨占據(jù)的各大中城市陸續(xù)掀起了“反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓、反迫害”、“反對(duì)美帝國主義干涉中國內(nèi)政”等一系列大規(guī)模運(yùn)動(dòng)。
“‘打倒蔣介石’口號(hào)的提出，順應(yīng)民心、合乎民意，必然得到中國最廣大人民的歡迎。”
——中共黨史專家 馬沈
中國共產(chǎn)黨通過長期艱苦卓絕的努力，其政治主張逐步地獲得了社會(huì)各階層，特別是億萬貧苦農(nóng)民的認(rèn)同。
1947年7月至9月，中共中央工作委員會(huì)在河北西柏坡召開全國土地會(huì)議，制定了《中國土地法大綱》，廢除了封建土地制度，以實(shí)現(xiàn)耕者有其田。
廣大的人民群眾踴躍參軍，在全國各地掀起了參軍熱潮，大家高呼“打倒蔣介石”的口號(hào)，奔赴前線！
“打倒蔣介石，解放全中國”這句口號(hào)隨著三大戰(zhàn)役的推進(jìn)，配合人民解放軍所向披靡、以摧枯拉朽之勢，從北到南，一路凱歌。
1949年4月23日，人民解放軍占領(lǐng)國民黨統(tǒng)治中心南京，宣告延續(xù)二十二年的國民黨反動(dòng)統(tǒng)治覆滅！
在這場戰(zhàn)爭中，中國共產(chǎn)黨緊緊依靠人民，獲得了排山倒海的力量，結(jié)束了國民黨的反動(dòng)統(tǒng)治，建立了中華人民共和國。
1950年，畫家黃胄為了展現(xiàn)人民群眾積極踴躍參加解放軍、支持解放戰(zhàn)爭的熱情，創(chuàng)作了中國畫作品《爹去打老蔣》。
時(shí)代特點(diǎn)鮮明 生活氣息濃烈
《爹去打老蔣》這幅作品，畫面設(shè)色內(nèi)斂淡雅，整體人物刻畫提煉概括，不著意于面容細(xì)節(jié)，意在把這個(gè)小小的四口之家放于宏大的歷史背景之下，透過一個(gè)家庭的別離瞬間折射出千千萬萬人民子弟兵為國為家前赴后繼的感人一幕。
畫作略去了環(huán)境描寫，畫面一左一右的兩組人物和動(dòng)物形成了兩條平行線。
右側(cè)的男子和駿馬是將要離別的一方，他一腳已蹬上馬鐙，正欲翻身上馬，不忘回首看向家人。
膘壯的黑馬在畫面中占據(jù)了一個(gè)主要位置，形成了一個(gè)視覺中心。背部、腿部以及馬尾、鬃毛施以濃墨，表現(xiàn)有力的骨骼和亮澤的毛色。頸部和股部以淡墨凸顯強(qiáng)健的肌肉，形體準(zhǔn)確鮮活。
馬雖處于靜立的狀態(tài)，但鬃毛飄動(dòng)，馬尾搖擺，精神抖擻。一只后蹄抬起，正蓄勢待發(fā)，象征著子弟兵上陣殺敵的熱切之心和必勝信心。
在馬身后面的父親，頭戴白巾，胸戴紅花，回頭一瞥，有慈愛、有囑托、更有決心和信念，表現(xiàn)了眾多在戰(zhàn)亂年代，普通百姓離小家為大家，樸素真摯的愛國之情。
他的頭巾與鋪在馬鞍上的織物，畫家以寥寥數(shù)筆勾畫出柔軟的質(zhì)感，與人物堅(jiān)毅的神情和壯碩的馬匹形成了對(duì)比，顯現(xiàn)出父親內(nèi)心深處溫情的一面。
另一邊，母親正溫柔地安撫懷中的孩子。她一身樸素的農(nóng)婦裝扮，烏發(fā)盤起，面色紅潤，給人一種穩(wěn)重踏實(shí)的感覺。
小童手指爸爸，赤著小腿，一只鞋子已不知去向，煞是可愛。
大童揚(yáng)著手臂看著媽媽想一探究竟，這種惹人憐愛的稚嫩反襯出戰(zhàn)爭給百姓帶來的災(zāi)難與痛苦，也進(jìn)一步闡釋了“爹去打老蔣”的動(dòng)力和決心。
身臨其境 深受觸動(dòng)
黃胄，1925年出生于河北蠡縣，1942年從師學(xué)畫。1949年參加中國人民解放軍，任《西北軍區(qū)畫報(bào)》和《戰(zhàn)士讀物》記者、編輯，代表作品有《蘋果花開的時(shí)候》《打馬球》《洪荒風(fēng)雪》《松鷹圖》等。
在行軍隊(duì)伍中，黃胄目睹了老百姓踴躍參軍的情景，深受觸動(dòng)，于是決定創(chuàng)作以此為題的畫作。
在創(chuàng)作之初，黃胄在想究竟是以他親眼所見的宏大場景作為主題，還是以更為細(xì)膩的小場景來表達(dá)更能引起觀眾的共鳴？這成為黃胄創(chuàng)作上的一個(gè)難點(diǎn)。
經(jīng)過將近半年的努力，黃胄創(chuàng)作出了中國畫《爹去打老蔣》。
一次偶然的機(jī)會(huì)，徐悲鴻先生見到了這幅作品，十分贊賞，力薦其參加新中國成立后的第一屆全國美術(shù)作品展覽，受到美術(shù)界的重視。后來，這幅美術(shù)經(jīng)典作品被徐悲鴻紀(jì)念館收藏。
黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央，提出以人民為中心的發(fā)展思想，堅(jiān)持一切為了人民、一切依靠人民，始終把人民放在心中最高位置，把人民對(duì)美好生活的向往作為奮斗目標(biāo)。
黨的十九屆六中全會(huì)將“堅(jiān)持人民至上”確定為寶貴歷史經(jīng)驗(yàn)之一，進(jìn)一步豐富和發(fā)展了人民至上理念。
現(xiàn)在，中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國人民又踏上了實(shí)現(xiàn)第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)新的趕考之路。
全黨將牢記中國共產(chǎn)黨是什么、要干什么這個(gè)根本問題，以“咬定青山不放松”的執(zhí)著，奮力實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)；以“行百里者半九十”的清醒，不懈推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興！
“打倒蔣介石，解放全中國” 背后，還發(fā)生過哪些鮮為人知的故事？畫作《爹去打老蔣》還有哪些創(chuàng)作巧思？
讓我們跟隨中共黨史專家馬沈、美術(shù)評(píng)論家于洋一起，了解《爹去打老蔣》背后的故事。
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